輕舟燕談 | 相看兩不厭 唯有桃花源

相看兩不厭 唯有桃花源

□郭輕舟

　　我的朋友剛剛裝修好了新居，讓我給她推薦一幅玄關(guān)畫。我強(qiáng)烈推薦了明代仇英的《桃源仙境圖》，果然她很喜歡。在她掛上畫、喬遷新居的日子，讓我給她那些來“暖炕溫鍋”的親朋好友詳細(xì)介紹一下這幅仙氣飄飄的畫。當(dāng)仁不讓，開講——

明代仇英《桃源仙境圖》

　　如果說桃花源是陶淵明筆下的象外之境，是隱于山水之中的理想人居，那么《桃源仙境圖》就是這夢(mèng)想中的烏托邦具象化呈現(xiàn)。500多年前，“吳門畫派”大師仇英的這幅畫其實(shí)是為蘇州富豪大收藏家陳官畫的。他特意去掉了文人畫中的孤寂清冷，留下了高逸古樸典雅。此畫畫風(fēng)剛健清新、雋秀飄逸，又雅俗共賞。

　　《桃源仙境圖》，絹本青綠設(shè)色，縱176厘米，橫66.7厘米，乃天津藝術(shù)博物館的鎮(zhèn)館之寶，為國(guó)家一級(jí)文物。畫中群山青黛，煙云蒸騰，亭閣錯(cuò)落，人們悠游其間，為觀者營(yíng)造了一處心馳神往的人間仙境。

　　近景最前端，一童子捧著食盒踏橋而過。他所來何處？原來不遠(yuǎn)處有三位白衣高士臨溪石而坐，一撫琴一聆聽，還有一位振衣舞袖，其盎然之狀溢出畫外，把一旁侍立的童子也看呆了，平常正襟危坐的大人們，怎么今天都變得不認(rèn)識(shí)了？他們身后青松掩映的山洞里石筍奇石星羅棋布，涓涓流水汩汩而出，穿洞而過，這會(huì)不會(huì)就是“不知有漢，無論魏晉”的桃花源呢？一個(gè)沒有壓迫、沒有內(nèi)卷，其樂融融的大同世界。前景右側(cè)，一株老松身纏青藤昂然挺立，張開懷抱迎向中景的山石，極富動(dòng)態(tài)之美。松樹叢林里掩映著幾株粉色山桃，點(diǎn)出桃花源的主題。崗巒聳峙、云霧縹緲處，我們移步換景，可以看到形態(tài)各異的人物，打魚人挑著魚簍穿行山中，兩位頭戴斗笠的旅人在林間小憩。遠(yuǎn)景處，峰巒疊嶂，寶宇瓊閣，山中有人安居，有俗世的殿宇，也有高士的別業(yè)。三個(gè)層次層層遞進(jìn)相互勾連，使畫面形成一個(gè)有機(jī)整體。描摹出一個(gè)“樓閣玲瓏祥云起，高山流水有知音”的神游之地。

　　《桃源仙境圖》勾勒精細(xì)，整幅畫既有文人畫之雅趣，又有院體畫之工麗。畫家以墨色來襯托礦物色的鮮亮、增加畫面厚重感，既壓制了色彩的火氣，又增添了畫面氣韻，可謂“墨中有色，色中有墨”。山峰以青綠色礦物顏料層層敷染，山腳輔以淡赭石，望之光華絢爛、嚴(yán)謹(jǐn)精麗。尤其是畫面中三位高士的白衣，在周圍青黛環(huán)境的映襯下分外跳脫，有仙風(fēng)道骨之感。而兩名童子的道袍則是淡墨罩染，顏色玄黑，與高士的燦燦白衣形成了鮮明對(duì)比。

　　仇英用他純熟的畫藝，締造了一個(gè)人們心目中的光明境界，掛此畫即可與他“相看兩不厭，唯有桃花源”。